6月2日報道對功放與音響之間的匹配問題，除了音色軟搭配之外（音色搭配常說軟硬之分，是根據設計者對音色走向的設計和用料，而具有的特征和個性）還有一些技術指標上的硬搭配。軟搭配是經驗積累和個人愛好以實際感受為主，硬搭配則以數據和基本技術常識來定奪，以下就來簡述硬搭配有關方面的問題。

 一，系數匹配

1，電子管功放（膽機）與揚聲器匹配時，放大器的輸出轉換應與揚聲器互換，否則會出現降低輸出功率和變化失真等現象。4-8-16歐，與揚聲器匹配已趨向簡單。

2，對于晶體管功放（石機）與揚聲器阻抗的匹配

①揚聲器電阻比功放輸出的高時，除輸出功率不同程度的降低外，無其他影響。

②揚聲器揚聲器比功放輸出系數低時，輸出功率相應成比例增加，失真度一般不會增加或增加一點點可忽略。但匹配時揚聲器可以不能太低，如低至2歐（指2只4歐音箱平行時），此時只有功放功率富裕量大，并使用性能良好的大功率管和多管平行推挽，一般對這樣的功放無影響。反之，一般普通功放富裕量不大，而功放管的pcm，lcm不大，當體積又開得很大時，這時失真會明顯增加，嚴重時機毀壞箱亡，切切注意。

二，功率匹配

1，從原則上來說，音箱的額定功率與功放額定功率交替時，對于功放而言，它的功率大小只與音箱互換有關，而與音箱的額定功率無關。，，對功放工作無影響，只是對音箱本身安全有關。

2，如果揚聲器符合標準要求，而承受功率比功放功率小，則推動功率疊加，聽起來很舒服。這就是常說的功放儲備功率要大，才能充分地表現出音樂全部內涵，尤其是音樂中的特定部分，表現更為出色，有力。這是一種更好的匹配。

3，如果音箱的額定額定值大于功放的額定功率，同時既有足夠的安全性，則時功率放大器推動功率轉換，會覺得響度不足，往往出現已經開到飽和狀態，失真加劇，仍感到力不從心。這是一種較差的匹配。

三，按阻尼系數匹配

對于選一對高保真揚聲器，應有最佳的特定特定電阻尼要求（負責任的揚聲器廠家應該提供此數據，指的是對功放阻尼系數的要求。說清楚點就是如要配此揚聲器，要求一般情況下，功放的阻尼系數高一點為好，低檔功放阻尼系數小于10時，音箱的壓縮特征，輸出特征，高次諧波特征等都會（家用功放）的阻尼數一般在幾十至幾百百之間。）

 四，線材的匹配。

進口發燒線，神經線林林總總，貴至萬余元，次之也要千元至數千元，（當然也有百元以下的），使用效果那是見仁見智的事。好的線材一般情況下都會改善傳輸線的材料與結構，決定了三個重要參數，即電阻，電容，電感（還有電磁感應，集膚效應），近接效應，電抗等）別看這些參數微小的差異，會直接影響到音響系統的主要作用是，高速傳輸（合理的信號損失），抗震動，防雜訊，抗干擾（主要是無線電）波rf1射頻干擾和em1電磁波干擾等）

音箱功放匹配原則（摘自網絡）

功放與音箱配接四要素

一，功率匹配

二，功率儲備量匹配

三，系數匹配

四，阻尼系數的匹配

如果我們在配接時認識到上述四點，交替所用器材的性能得到最大，最充分的發揮。

功率匹配

為了達到高保真聆聽的要求，額定功率應根據最佳聆聽聲壓來確定。我們都有這樣的感覺：音量小時，聲音無力，單薄，動態出不來，無光澤，顯著著重，豐滿度差，合適的聲音，聲音自然，清晰，圓潤，柔和豐滿，有力，動態出得來。但體??積過大時，聲音生硬不柔和，毛細，有扎耳根的感覺。因此相應的初始聲壓級與聲音質量有量化關系，規定聽音區的聲壓級最好為80?85dB（A計權），我們可以從聽音區到音箱的距離與音箱的特性靈敏度來計算音箱的額定功率與功放的額定功率。 

功率儲備量匹配

揚聲器：為了使能承受的節目信號中的突然發強脈沖的沖擊而不至于損壞或失真。這里有一個經驗值可參考：所選擇的揚聲器標稱額定功率應是經理論計算所得功率的三倍。

這是因為：電子管功放的過荷曲線較平緩。對過荷的音樂信號巔峰，電子管功放并不明顯產生削波現象，只是使顛峰的尖端變圓。這就是我們常說的柔性剪峰。而晶體管功放過過荷點后，非線性畸變迅速增加，對信號產生嚴重削波，它不是使顛峰變圓而是把它整齊割削平。有人用電阻，電感，電容組成的復合性模擬揚聲器結果表明，在負載有相移的情況下，其中一個臺標稱100W的功放，在失真度1％時實際輸出功率僅有5W！

高保真功放：10倍

民用高檔功放：6?7倍

民用中檔功放：3?4倍

而電子管功放則可以大大小于上述比值。

對于系統的平均聲壓級與最大聲壓級應留有多少余量，應視放送節目的內容，工作環境而定。這個冗余量最低10dB，對于現代的流行音樂，蹦迪等音樂，則需要留有20?25dB冗余量，這樣就可以可以利用音響系統安全，穩定地工作。

阻抗匹配

它是指功放的額定輸出功率，應與音箱的額定相位偏移一致。此時，功放處于最佳設計負載線狀態，因此可以重新分配最大不失真功率，如果音箱的額定功率放的額定輸出如果揚聲器的額定值小于功放的額定輸出功率，音響系統能工作，但功放有過載的危險，要求功放有完善的過流保護措施來解決，對電子管功放同軸電阻匹配要求更嚴格。

阻尼系數的匹配

阻尼系數KD定義為：KD =功放額定輸出系數（等于音箱額定偏差）/功放輸出內阻。由于功放輸出內阻實際上已成為音箱的電阻尼器件，KD值便決定了音箱所受的電阻尼量。作為家用高保真功放阻尼系數有一個經驗值可以參考，最低要求：晶體管功放KD值大于或等于40，電子管功放KD值大于或等于6。

保證放音的正確特性與瞬態特性良好的基本條件，應注意音箱的等效力學品質因素（Qm）與放大器阻尼系數（KD）的配合，這種配合需將音箱的饋線作音響系統整體的一部分來考慮。應使音箱的饋線等效電阻足夠小，小到與音箱的額定刻度可以忽略不計。實際上音箱饋線的功率損耗應小于0.5dB（約12％）即可達到這種配合。 

功放與音箱：關于什么是功放什么是音箱我這里就不解釋了，下面說下使用功放和音箱時需要注意的一些問題以及這些設備容易產生故障的地方： 

1，功率匹配：一般來說功放的功率要大于音箱的功率，正常情況下功放的功率要比音箱的功率大30百分號以上，如果用小功率功放來推大功率音箱時，功放容易超過，會產生對音箱有害的電流，此時喇叭單元很容易損壞。

2，正確匹配：目前專業音響系統中使用的功放一般都是定阻的，一般功放在4Ω--8Ω工作時最多，有些音響師喜歡一臺功放推2只以上音箱，這時就要注意音箱的電阻了，多只音箱平行時將會降低，要小于2Ω時那此時功放就很容易損壞，這種近似短路的工作模式最好不要用。

3，功放與揚聲器之間的線路連接：功放的信號線要嘗試用平衡線，如果系統中有多臺功放時，最好使用信號放大分配器分出數量足夠多，沒有衰減的信號線供給每一臺功放單獨使用，這樣可以減少系統噪音，減少隱患，提高信噪比。同時還需要注意的就是音箱線的質量和連接，盡量用比較粗，短的音箱線，連接時一定要注意分清正負極和避免短路，特別是專業四芯或四芯以上揚聲器插頭，里面的幾個接線柱很小，接線時一定要注意。

4，功放后面有時候有很多轉換開關，如：單聲道工作模式，立體聲工作模式，轉換工作模式；還有的發生尺寸調整開關，信號頻率切換開關等，我們在使用時一定要注意看清這些轉換開關，把功放調整到正確的或自己想要的工作狀態，否則真有可能造成不可預期的故障。

功放與音箱的匹配

功放與音箱的匹配？講到功放與音箱的匹配，聲稱有很多。生產功放廠商說，功放功率一定要大于音箱功率，這樣功放有多余的功率儲備，聲音會好聽些；音箱廠商說，音箱功率最好要大點，這樣音箱不知道如何是好？如果我們完全以理論概念為依據，音箱“額定承受功率”與功放”額定輸出功率“要相同。這就好比嬰兒吃奶，多了會吐少了會哭，剛好就相安無事。這沒什么特別，但看起來簡單的道理，里面卻有很多不可告人的”秘密“。首先，音箱的額定功率是多大？說明書上有寫：8歐，150WRMS。請問這代表什么？對于一只2分頻音箱來說，它是指這只音箱可以承受從功放輸出的150W的額定功率?，F在我們做進一步的探討，這150WRMS是如何分配的呢？因為是2分頻，我們假設有一只15寸低音，另一只為1寸驅動器高音，是否就是150/2，即15寸低音承受75WRMS，1寸驅動器高音承受75WRMS，或者有人說是15寸承受150WRMS，1寸高音也承受150WRMS，很明顯這些都不正確。讓我們將話題講遠點，為什么要2分音？2分音的目的在于將音頻范圍有效的分割2轉換，因為靠單只揚聲器的聲音沒辦法覆蓋全音頻的信號（在一定聲壓級范內），例如我們通常知道的分頻點1.2KHz，它表示從20Hz-1.2KHz用低音單元（如15寸）來還音，1.2KHz-20KHz用高音單元（1寸驅動器高音）來還音，假設現在音箱已在播放流行音樂，我們簡單說低音BASS是從15寸低音出來，而高音“三角鐵” 是從1寸驅動器出來的，現在大家可能已經修剪，15寸低音所承受的功率要遠大于1寸驅動器高音所承受的功率。如果這時你覺得你聽到的聲音很好，那我們告訴你，80％的功率在15英寸低音上，只有重疊20％的功率是從高音上出來的。這里我們講，8/2分功率，其實如果分頻點上移或下移，其功率的分配是不同的。800Hz的分頻點，其比例大約為6/4；分頻點為4.5KHz，比例大約為9/1。所以：對于2分頻的音箱，高音與低音所承受的功率是不同的，這種不同是通過分頻點的改變而改變的，問題又來了，那分頻點對于2分頻來說是定多少為好呢？十多年前筆者還是學徒時，師傅講：“分頻點是800Hz最能反應人的聲音特性”。那時，筆者有忙不完的工作，因為大量的高音損壞（當時我們代理PEAVEY，賣得最好的是SP2）在那年代，，百威的低音是很好，高音也不錯，但是SP2在設計上 確實存在很大錯誤---將分頻點設在800Hz，我想當時只有JBL的工程師在笑，笑“百威”太理想化。當時的理論是：以人的聲音聽起來，800Hz-2KHz是人聲最重要的部分，因此我們2分音音箱不可以將人的聲音從2個不同的單元發出，這樣會有失真。但是，大量的高音損壞確實讓我們不得不承認，這只是理想，現在的年青人可能不知道過去PEAVEY SP2的歷史，今天我們如還能看到SP2X新款，大家會發現分頻點已轉化1.6KHz了，這可是天大的變化，今天PEAVEY的維修人員比我們那時的要輕松，沒那么多高音損壞，大家可別以為是品質提高了，相反是品質“下降”，因為“人的聲音是從2只不同的單元出來”的。這與早期PEAVEY的理論是矛盾的（沒辦法針對比人強，美國“譜爾” 的揚聲器人聲也許從3只單元出來，但在中國的銷售量卻超過所有JBL，PEAVEY，BOSE，等廠家有史以來在中國銷售的總和）。話講回來，人聲從2只揚聲器單元出來又怎么樣？問題還真不少，大家都講某某音箱太“噪”，某某音箱不太“透明”，等等。原因就是這分頻點造成的，15寸低音是紙盆平面最佳，靈敏度一般在80-100dB； 1英寸高音是號角最佳，高音驅動器本身的靈敏度一般在105-110dB，加上號筒輔助，其靈敏度可提高1.5-6dB不等。簡單的從聲音大小上講：低音單元靈敏度低，聲音??；高音單元靈敏性度高，聲音大。從聲音的方向上講：低音沒有方向性，高音有很強的指向性。而人聲是平面最佳，有方向性。如何平衡？用衰減高音的方法，我們可以在試驗室的某些特定位置達到聲音平衡。在離開那個位置后呢？由于存在“方向性”，很容易高低音就又不平衡了?，F 100人我們要滿足誰？根本不可能?。矣靡粝洳煌?，它們都可以構成平面最優，聽眾也許就是你自己一人。）但是我們要這種平衡可以嗎？專業音箱與民用的區別就在這里，專業音箱要求大功率，高聲壓，為達目的不擇手段，你看看，高音號角是越做一點，而這更大的號筒有效提高了聲壓，但聲場卻變得越來越復雜，聲音專業音箱設計的目的在于：提高單位發聲源的覆蓋范圍。50年不變！今天的專業音箱并沒有因為e時代的來臨而改變，逐步也不會，只會設計出尺寸。功率，更“噪聲”的音箱。為什么？什么是“噪聲”，離音箱5米聽“噪”，如果離音箱20米聲音還“噪”那可就是極品了！不“透明”？在音箱前面走走看，也許能找到某個地方很“透明” 。很多工程師設計出3分頻的音箱，如社區CSX52，分頻點一個是500Hz，另一個是5KHz，PEAVEY的理論在這里用上了，因為CSX52的中音500Hz-5KHz，是用一只6假設2分頻的分頻點英寸的紙盒中音單元來還原的，肯定聽起來很好（我們在代理社區時，曾經將CSX52當民用HI-FI音箱來賣，用戶反映很好）。設為800Hz，那么高音上被分配的功率將大大提高，如果音箱額定承受200WRMS功率，滿功率時高音上可能有80WRMS功率，對于SP2的音圈而言60WRMS功率就可能損壞（盡管說明書上說能承受80WRMS）。寫到這里我們必須要講基于“譜爾”音箱的出現將整個專業音箱領域來了個大改觀，筆者認為這并不奇怪，“吃多了甜的來點別的口味”，這不，全世界都在提高“中高音”以增加聲音的“亮度”，譜爾音箱最大的特點就是聲音明亮。還是說到PEAVEY（怎么了？就是跟百威過不去）過去SP2 的是800Hz分頻點，高音是用22A，其承受功率是80WRMS 8歐姆，而SP2的承受功率是200WRMS 8歐姆?，F在音箱型號SP2X，承受功率降低500WRMS 8歐姆，請問這500WRMS是指什么？高音驅動器Rx22上的功率是多少？（不知道為什么現在驅動器型號轉換Rx22，功率反而改小到60WRMS 8 ohms）。新款SP2X承受功率為500WRMS，但高音卻比原來的要??？”秘密“就在這里，現在的工程師（可能是“譜爾”過去的？”）改變了分頻點，將分頻點由原800Hz整整上調了一個倍頻程到1.6 kHz，PEAVEY工程師過去最“反對”的東西今天不“反” 了！SP2X是好音箱，承受500WRMS的功率并沒有夸大，而我們要說：一個分頻點就可以有如此大的造化，可以使一只音箱的額定功率有如此之大的改變。從800Hz改成1.6kHz的目的也許在于提高高音頻段響度，增加中高音的替代（配合新的CD號角-CH941）。但是，同志們，“提高分頻點的真正目的只是讓新款SP2X的標稱功率好看些“！這是我們說的！為什么？看看現在的靈敏度98dB，而原來的是101.5dB，靈敏度少了3.5dB，相當于功率要增加1倍多，才能達到原來的聲壓，今天的500W與原200W根本沒多大分別，因為低音15英寸還是原來的“黑寡婦” 1508，所以說工程師的一個小小的改變，就讓讓銷售人員多拿好多“提成”。。（連這也要學譜爾的的），是的，今天的設計比原來的要合理，起碼“看”起來（是用看的而不是用聽的），承受功率增加了，但高音反而不容易壞了！寫了這么多，“音箱的標稱功率是會變的”！同樣的音箱，承受功率允許200WRMS轉換為500WRMS?；蛘哒f用同樣的單元組合因為分頻點設計的不同，其音箱的標稱額定功率會有很大的不同（象前面講的SP2）。這代表什么？代表我們要相信工廠提供的音箱承受功率的參數嗎？ SP2X標明500WRMS 8歐，我們用1000WRMS 4歐的功放去匹配，大家算算賬：假設SP2A（舊款）為6000元人民幣，標稱功率為200W 8歐，那么匹配CS800功放4歐400Wx2價格為8000元人民幣；現在SP2X價格為7000元人民幣（估計），匹配功放1000Wx2 4歐，價格16000元人民幣。結果，原SP2A配完功放要2萬元（6000x2 + 8000 = 20000），新SP2X配完要3萬元。6kHz的目的可能在于提高高音頻段響度，增加中高音的替代（配合新的CD號角-CH941）。但是，同志們，“提升分頻點的真正目的只是讓新款SP2X的標稱功率好看些”！這是我們說的！為什么？看看現在的靈敏度98dB，而原來的是101.5dB，靈敏度少了3.5dB，相當于功率要增加1倍多，才能達到原來的聲壓，今天的500W與原200W根本沒多大分別，因為低音15寸還是原來的“黑寡婦” 1508，所以說工程師的一個小小的改變，就讓讓銷售人員多拿好多“提成”。。（連這也要學譜爾的？）是的，今天的設計比原來的要合理，起碼“看”起來（是用看的而不是用聽的），承受功率增加了，但高音反而不容易壞了！寫了這么多，大家也許看“音箱的標稱功率是會變的”！同樣的音箱，承受功率可以達到200WRMS轉換為500WRMS?；蛘哒f用同樣的 單元組合因為分頻點設計的不同，其音箱的標稱額定功率會有很大的不同（象前面講的SP2）。這代表什么？代表我們要相信工廠提供的音箱承受功率的參數嗎？標示500WRMS 8歐，我們用1000WRMS 4歐的功放去匹配，大家算算賬：假設SP2A（舊款）為6000元人民幣，標稱功率為200W 8歐，那么匹配CS800功放4歐400Wx2價格為8000元人民幣；；現在SP2X價格為7000元人民幣（估計），匹配功放1000Wx2 4歐，價格16000元人民幣。結果，原SP2A配完功放要2萬（6000x2 + 8000 = 20000），新SP2X配完要3 。6kHz的目的可能在于提高高音頻段響度，增加中高音的替代（配合新的CD號角-CH941）。但是，同志們，“提升分頻點的真正目的只是讓新款SP2X的標稱功率好看些”！這是我們說的！為什么？看看現在的靈敏度98dB，而原來的是101.5dB，靈敏度少了3.5dB，相當于功率要增加1倍多，才能達到原來的聲壓，今天的500W與原200W根本沒多大分別，因為低音15寸還是原來的“黑寡婦” 1508，所以說工程師的一個小小的改變，就讓讓銷售人員多拿好多“提成”。。（連這也要學譜爾的？）是的，今天的設計比原來的要合理，起碼“看”起來（是用看的而不是用聽的），承受功率增加了，但高音反而不容易壞了！寫了這么多，大家也許看“音箱的標稱功率是會變的”！同樣的音箱，承受功率可以達到200WRMS轉換為500WRMS?；蛘哒f用同樣的 單元組合因為分頻點設計的不同，其音箱的標稱額定功率會有很大的不同（象前面講的SP2）。這代表什么？代表我們要相信工廠提供的音箱承受功率的參數嗎？標示500WRMS 8歐，我們用1000WRMS 4歐的功放去匹配，大家算算賬：假設SP2A（舊款）為6000元人民幣，標稱功率為200W 8歐，那么匹配CS800功放4歐400Wx2價格為8000元人民幣；；現在SP2X價格為7000元人民幣（估計），匹配功放1000Wx2 4歐，價格16000元人民幣。 。5dB，相當于功率要增加1倍多，才能達到原來的聲壓，今天的500W與原200W根本沒多大分別，因為低音15英寸還是原來的“黑寡婦” 1508，所以說工程師的一個小小改變（連這也要學譜爾的？）是的，今天的設計比原來的要合理，起碼“看”起來（是用看的而不是用聽）。 “靈敏度”才是決定音箱的最重要指標?！耙粝涞臉朔Q功率是！”的，，承受功率增加了，但高音反而不容易壞了！會變的“！同樣的音箱，承受功率達到200WRMS轉換為500WRMS?；蛘哒f用同樣的單元組合因為分頻點設計的不同，其音箱的標稱額定功率會有很大的不同（象前面講的SP2）。這代表什么？代表我們要相信工廠提供的揚聲器承受功率的參數嗎？SP2X標明500WRMS 8歐，我們用1000WRMS 4歐的功放去匹配，大家算算賬：假設SP2A（舊款）為6000元人民幣，標稱功率為200W 8歐，那么匹配CS800功放4歐400Wx2價格為8000元人民幣；現在SP2X價格為7000元人民幣（估計），匹配功放1000Wx2 4歐，價格16000元人民幣。結果，原SP2A配完功放要2萬元（6000x2 + 8000 = 20000），新SP2X配完要要3萬元。5dB，相當于功率要增加1倍多，才能達到原來的聲壓，今天的500W與原200W根本沒多大分別，因為低音15英寸還是原來的“黑寡婦” 1508，所以說工程師的一個小小改變，是連載，今天的設計比原來的要合理，起碼“看”起來（是用看的而不是用聽“靈敏度”才是決定音箱的最重要指標?！耙粝涞臉朔Q功率是！”的，，承受功率增加了，但高音反而不容易壞了！會變的“！同樣的音箱，承受功率達到200WRMS到500WRMS?；蛘哒f用同樣的單元組合因為分頻點設計的不同，其音箱的標稱額定功率會有很大的不同（象前面講的SP2）。這代表什么？代表我們要相信工廠提供的揚聲器承受功率的參數嗎？SP2X標明500WRMS 8歐，我們用1000WRMS 4歐的功放去匹配，大家算算賬：假設SP2A（舊款）為6000元人民幣，標稱功率為200W 8歐，那么匹配CS800功放4歐400Wx2價格為8000元人民幣；現在SP2X價格為7000元人民幣（估計），匹配功放1000Wx2 4歐，價格16000元人民幣。結果，原SP2A配完功放要2萬元（6000x2 + 8000 = 20000），新SP2X配完要要3萬元。

（7000x2 + 16000 = 30000），多用了1萬元！沒完呢，其結果呢？其結果是新舊SP2在分別承受滿功率時所產生的聲壓級，都是125dB（1米處）！請問我們“不要買功率，要買聲壓級”我們應該都記得PEAVEY是這樣說的?。ㄟ€有，舊款SP2有PEAVEY最驕傲的“恒指向”號角，今天換成當時被PEAVEY徹底否定的“ CD”號角）摘要：如果音箱標示150WRMS 8歐，那么我們一定要用150W 8歐功放與此匹配。在匹配中完之后，別忘了看看聲壓級（也就是我們所說的靈敏度）這就是我們要在這里表達的另一個概念：“靈敏度”才是決定音箱的最重要指標。音箱的承受功率是會隨分頻點的改變而變的，但我們是聽聲音，聲音是由聲功率而不是用電功率，電功率是“電燈泡”用的，“靈敏度”才是聲功率的參考指標功放與音箱的匹配？講到功放與音箱的匹配，聲稱有很多。生產功放廠商說，功放功率一定要大于音箱功率，這樣功放有多余的功率儲備，聲音會好聽些；音箱廠商說，音箱功率最好要大點，這樣消費者不知道如何是好？如果我們完全以理論概念為依據，揚聲器“額定承受功率”與功放”額定輸出功率“要相同。這就好比嬰兒吃奶，多了會吐少了會哭，剛好就相安無事。這沒什么特別，但看起來簡單的道理，里面卻有很多不可告人的”秘密“ 。首先，音箱的額定功率是多大？說明書上有寫：8歐，150WRMS。請問這代表什么？對于一只2分頻音箱來說，它是指這只音箱可以承受從功放輸出的150W的額定。功率?，F在我們做進一步的探討，這150WRMS是如何分配的呢？因為是2分頻，我們假設有一只15寸低音，另一只為1寸驅動器高音，那是否就是150/2，即15寸低音承受75WRMS，1寸驅動器高音承受75WRMS，或者有人說是15寸承受150WRMS，1寸高音也承受150WRMS，很明顯這些都不正確。讓我們將話題講遠點，為什么要2分音？2分音的目的在于將音頻范圍有效的分割2倍，因為靠單只揚聲器的聲音沒辦法覆蓋全音頻的信號（在一定聲壓級范內），例如我們通常知道的分頻點1.2KHz，它表示從20Hz-1.2KHz用低音單元（如15寸）來還音，1.2KHz-20KHz用高音單元（1寸驅動器高音）來還音，假設現在音箱已在播放流行音樂，我們 單說低音BASS是從15寸低音出來，而高音“三角鐵”是從1寸驅動器出來的，現在大家可能已經磨損，15寸低音所承受的功率要遠大于1寸驅動器高音所承受的功率。如果這時你覺得你聽到的聲音很好，那我們告訴你，80％的功率在15英寸低音上，只有可以20％的功率是從高音上出來的。這里我們講，8/2分功率，實際上如果分頻點上移或下移，其功率的分配是不同的。800Hz的分頻點，其比例大約為6/4；分頻點為4.5KHz，比例大約為9/1。所以：對于2分頻的揚聲器，高音與低音所承受的功率是不同的，，這種不同是轉換分頻點的改變而改變的，問題又來了，那分頻點對于2分頻來說是十多年前筆者還是學徒時，師傅講：“分頻點是800Hz最能反應人的聲音特性” 。那時，筆者有忙不完的工作，因為大量的高音損壞（當時我們代理PEAVEY，賣得最好的是SP2）在那年代，百威的低音是很好，高音也不錯，但是SP2在設計上確實存在很大錯誤---將分頻點設在800Hz，我想當時只有JBL的工程師在笑，笑“百威”太理想化。當時的理論是：以人的聲音，800Hz -2KHz是人聲最重要的部分，因此我們2分音音箱不可以將人的聲音從2個不同的單元發出，這樣會有失真。但是，大量的高音損壞確實讓我們不得不承認，這只是理想的，實際上是行不通的?，F在的年青人可能不知道過去PEAVEY SP2的歷史，今天我們如能夠看到SP2X新款，大家會發現分頻點已變成1.6KHz了，這可是天大的變化，今天PEAVEY的維修人員比我們那時的要輕松，沒那么多高音損壞，大家可別以為是品質提高了，相反是品質“下降”，因為“人的聲音是從2只不同的單元出來“的 這與早期PEAVEY的理論是矛盾的（沒辦法針對比人強，美國“譜爾”的音箱人聲也許從3只單元出來，但在中國的銷售量卻超過了所有JBL，PEAVEY，BOSE等廠家話講回來，人聲從2只揚聲器單元出來又怎樣？問題還真不少，大家都講某某音箱太“噪”，某某音箱不太“透明”，等等。原因就是這分頻點造成的，15寸低音是紙盆平面最佳，靈敏度一般在80-100dB； 1寸高音是號角最佳，高音驅動器本身的靈敏度一般在105-110dB，加上號筒輔助，其靈敏度可提高1.5-6dB不等。簡單的從聲音大小上講：低音單元靈敏度低，聲音??；高音單元靈敏性度高，聲音大。從聲音的方向上講：低音沒有方向性，高音有很強的指向性。而人聲是平面最優，有方向性。如何平衡？用衰減高音的方法，我們可以在試驗室的某個特定位置達到聲音平衡。在離開那個 位置后呢？由于存在“方向性” ，100人我們要滿足誰？根本不可能?。矣靡粝洳煌?，它們都可以布局平面最佳，聽眾也許就是你自己一人。）但是我們要這種平衡公認嗎？專業音箱與民用的區別就在這里，專業音箱要求大功率，高聲壓，為達目的不擇手段，你看看，高音號角是越做一點，而這更大的號筒有效提高了專業音箱設計的目的在于：提高單位發聲源的覆蓋范圍。50年不變！今天的專業音箱并沒有因為e時代的來臨而改變聲壓，但聲場卻變得越來越復雜，聲音更“噪”。 ，，將來也不會，只會設計出粒徑功率，更“噪點”的音箱。為什么？什么是“噪點”，離音箱5米聽“噪”，如果離音箱20米聲音還“噪”那可就是極品了！不“透明”？在音箱前面走走看，也許能找到某個地方很“透明”。很多工程師設計出3分頻的音箱，如社區CSX52，分頻點一個是500Hz，另 一個是5KHz，PEAVEY的理論在這里用上了，因為CSX52的中音500Hz-5KHz，是用一只6寸的紙盒中音單元來還原的，當然聽起來很好（我們在代理Community時假設2分頻的分頻點設為800Hz，那么高音上被分配的功率將大大提高，如果揚聲器額定承受200WRMS功率，滿了，則，將CSX52當民用HI-FI音箱來賣，用戶反映很好）。功率時高音上可能有80WRMS功率，對于SP2的音圈指向60WRMS功率就可能損壞（盡管說明書上說能承受80WRMS）。寫到這里我們必須要講“譜爾”音箱的出現將整個專業音箱領域來了個大改觀，筆者認為這并不奇怪，“吃多了甜的來點別的口味”，這不，全世界都在提高“中高音”以增加聲音的“亮度” 還是說到PEAVEY（怎么了？就是跟百威過不去）過去SP2用的是800Hz分頻點，高音是用22A，其承受功率是80WRMS 8 ohms，而SP2的承受功率是200WRMS 8歐姆?，F在揚聲器型號更改SP2X，承受功率轉換500WRMS 8歐姆，請問這500WRMS是指什么？高音驅動器Rx22上的功率是多少？（不知道為什么現在驅動器型號改為Rx22，新型SP2X承受功率為500WRMS，但高音卻比原來的要??？“秘密”就在這里，現在的工程師（可能是“譜爾”過去的？）改變了分頻點，將分頻點由原800Hz整整上調了一個倍頻程到1.6 kHz，PEAVEY工程師過去最“反對”的東西今天不“反”了??！ SP2X是好音箱，承受500WRMS的功率并沒有夸大，然而，我們要說：一個分頻點就可以可以有如此大的造化，使一只音箱的額定功率有如此之大的改變。從800Hz改成1.6kHz的目的也許在于 但是，同志們，“提升分頻點的真正目的只是讓新款SP2X的標稱功率好看些”“！這是我們說的！為什么？看看現在的靈敏度98dB，而原來的是101.5dB，靈敏度少了3.5dB，相當于功率要增加1倍多，才能達到原來的聲壓，今天的500W與原200W根本沒多大分別，因為低音15寸還是原來的“黑寡婦” 1508，所以說工程師的一個小小改變，就讓讓銷售人員多拿好多“提成”。（連這也要學譜爾的？）是的，今天的設計比原來的要合理，起碼“看”起來（是用看的而不是用聽的），承受功率增加了，但高音反而不容易壞了！寫了這么多，大家也許看不懂我們在寫什么？“靈敏度”才是決定音箱的最重要指標。

（7000x2 + 16000 = 30000），多用了1萬元！沒完呢，其結果呢？其結果是新舊SP2在分別承受滿功率時所產生的聲壓級，都是125dB（1米處）！請問我們（還有，舊款SP2有PEAVEY最驕傲的“恒指向”號角，今天換成當時被PEAVEY徹底否定的“ CD”，“不要買功率，要買聲壓級”號角摘要：如果揚聲器標示150WRMS 8歐，那么我們一定要用150W 8歐功放對準。在匹配中完之后，別忘了看看聲壓級（也就是我們所說的靈敏度）這就是我們要在這里表達的另一個概念：“靈敏度”才是決定音箱的最重要指標。音箱的承受功率是會隨分頻點的改變而變的，但我們是聽聲音，聲音是由聲功率量化而不是用電功率，電功率是“電燈泡”用的， “靈敏度”才是聲功率的參考指標