一，反饋抑制器的作用

既然要了解反饋抑制器的作用，我們當然有必要了解下聲反饋的產生和聲反饋的抑制方法。

（一），聲反饋的產生

我想作為我們的音響師來說，最令我們頭痛的就是聲反饋問題了，而聲反饋產生的原因又是多種多樣的，大體上導致音響系統中產生聲反饋的原因主要有以下幾種：

1，第一個是由拾音器產生的：也就是話筒拾取的聲音通過揚聲器發出來之后，這種聲音又通過揚聲器的直接或間接輻射再一次進入話筒，如此話筒和揚聲器之間就會形成了一個環路。當這種信號被不斷的循環放大，超過了一定范圍，產生了正反饋并形成轉換，這樣聲反饋就產生了。實際上一套音響系統能發出的音量是有一定限制的，就像一個氣球要是給它吹太多的氣它就會爆炸一樣，我們也不可能給一套音響系統無限制的增加體積而不產生問題。

2，第二個是系統內部出現的聲反饋：一般是由效果通道引發的。在一個調音臺里我們從AUX 1-2發送信號給效果器，經過效果器處理后假如輸出了2路信號輸入到了調音臺的23-24路，那么此時23-24兩個通道中的AUX 1-2旋鈕就不要再打開了，否則剛才經過效果器處理后的信號就又流回到了效果器里，如此AUX和效果器之間就又形成了一個循環，當環路上方增益超過了一定范圍，這樣也會產生聲反饋。

3，第三個原因是樂隊樂器產生的聲反饋：一般出現在電吉他和電貝司上，因為這兩種樂器里面也可以拾取拾音器，自然也有可能產生聲反饋。通常情況是在此樂器無人操作時，而此樂器的音量又正常的通過了揚聲器，沒有關掉，此時受揚聲器所發出的音量的震動，在某些頻率上產生了頻率共振，當超過一定范圍時，也會產生聲反饋。因此當樂隊樂器在無人操作時，我們應該把相關樂器的音量關掉，一個可以減少噪音，一個就是避免聲反饋。

（二），聲反饋的抑制方法

1，最初處理聲反饋的方法是采用移頻器，就是把將要產生聲反饋的頻率點移開一些，以達到避免聲反饋的目的。但采用此方法會嚴重的損害音質，因此現在已經很少使用。

2，后來音響工作者經常使用多段模擬房間均衡器來抑制聲反饋，但是由于模擬房間均衡器的可調頻率點是固定不變的，當對某些頻率進行大幅度調整時，也會嚴重影響接近的頻率點，如315Hz頻率處出現了聲反饋，我們轉換衰減了9dB，如此大的調整勢必影響到了與它相鄰的250Hz和400Hz的頻率特性；再一個現在使用的多段模擬房間均衡器的倍頻程一般也是固定的，通常為補充倍頻程，這樣只能是進行寬頻帶的而不是較窄的寬度的調整。因此也勢必會影響到音質。認為以上不足，音響工程師又開發出了一番種數字參量均衡器，這種均衡器的頻點是隨意可調的，而且倍頻程也是可變的，如此我們就可以對某個頻率點進行更精確的調整了，但此后種數字參量均衡器器也有它的不足之處，某些操作起來不如模擬均衡器直觀，方便，調整速度由于要經過不同的菜單因也會 變慢，而且由于沒有模擬均衡器中的多段推拉鍵，在沒有相關儀器時，利用數字參量均衡器尋找聲反饋頻率點是比較麻煩的，因此音響工程師又開發出了一種最新的，而且可以自動尋找反饋點的設備：數字反饋抑制器。

3，最初的反饋抑制器應該是賽賓公司開發生產的901數字反饋抑制器了，經過多年來的更新換代，現在最新的產品型號已經是：2420了。聲反饋發生的一種音頻處理設備，在最新技術的反饋抑制器都是由微電腦控制的多段波濾波器的自動處理裝置，當系統出現聲反饋時，此裝置可以在極短的時間內自動檢測出聲反饋的頻率，并鎖定此頻率，然后利用波濾波器的頻率進行窄帶，大幅度的衰減，從而達到較完美的抑制聲反饋的目的。一個形象地比喻來說：利用傳統模擬多段均衡器調整聲反饋時，由于其頻率點和倍頻程都不可變，因此調整后的頻率也是參差不齊，有高有低的；但利用現在的數字反饋抑制器來處理聲反饋就精確了很多，而且還具有自動調整，窄帶處理等優點。我們采用模擬多段均衡器處理聲反饋時，就好像 一條公路上，挖了幾個面積貫通，較寬的坑，即使不算太深，但也會對通過的車輛造成影響；而如果我們采用數字反饋抑制器處理聲反饋時，就好像在一條公路上上，挖幾個面積較窄的坑，即使非常得深，也不可能通過的車輛造成影響。如此的比喻和對比大家應該就很好理解了。

二，反饋抑制器的使用方法

（一）反饋抑制器的連接方法

1，像均衡器等周邊設備那樣串接在音響系統中，這樣連接的優點是：連接和操作簡單，適用于比較簡單的系統中。但缺點是：此連接法在抑制話筒聲反饋時也有影響到了通過反饋抑制器的其他音源信號；再通過我們把一個臺反饋抑制器串接在調音臺的主通道輸出里，那此時這臺反饋抑制器只能抑制此信號通道的聲反饋，對別的通道如AUX輸出，編組輸出等是不起作用的。

2，利用調音臺通道里的INS插入/插入接口將反饋抑制器串接在相應的通道里，這樣連接的優點是：可以對感應抑制器進行調整，不用顧及會影響其他音源。缺點是：利用這種連接法一臺反饋抑制器最多才可以控制調音臺的2個通道，設備得不到充分的利用。

3，利用調音臺編組里的INS插入/插入接口將反饋抑制器串接在相應的編組通道里，這樣連接的優點是：可以對編進此編組內的話筒進行集中處理，也不用影響到是其他音源。缺點是：容易產生誤操作，例如：一個調音臺1-8路都是話筒，我們把這8路話筒編到調音臺的1-2編組進行集中處理，但如果1 -8路話筒中的任何一路不小心又編到3-4編組，如果3-4編組里又沒有反饋抑制器，那時候也有可能產生聲反饋。因此要對調音臺很了解，操作起來又很認真才可以采用這種方法?？偲饋碚f通過這種方法可以充分利用吸收抑制器，因此也是目前采用最多的連接方法。

4，如果有一些調音臺的編組通道里沒有INS插入/插出接口，我們又不想把反饋抑制器串接在主輸出通道里，又想對話筒進行集中控制處理，那我們可以采用一種看起來不太規范，教科書里沒有的方法，例如：一個調音臺1-8路都是話筒，我們可以把這8路話筒的音量通過相應的AUX發送到反饋抑制器里，假如是AUX 5 -6通道吧。通過反饋抑制器處理后再流回到調音臺的相應通道里，假如是23-24通道吧。這樣的連接法和連接效果器差不多，都要求AUX要設定在推子后發送，還要求23-24通道中的AUX 5-6無法再打開了，否則會產生信號環路；但不同的是此時1-8通道的尺寸不能編進任何編組和主通道，也就是主通道的LR，編組通道的1-2、3-4、5-6……單通道等相應按鈕都不要暗下去，讓這8個通道的音量完全只通過AUX5-6發送出去，然后經過23 -24路混入調音臺，最后調音臺再通 過應的信號通道輸出這樣也可以進行很好的作用，只是不過感覺上這種方法有點離經叛道，但我的觀點一向是正確的：靈活和實用。

5，還有一種方法就是采用兩臺調音臺，一臺專門連接話筒，通過反饋抑制器處理后再把音量輸入到另外一臺調音臺里。這樣的優點是：可以的對話筒進行了集中控制處理，而且徹底避免了對別的音源的干擾；缺點是：專門使用處理話筒的通常是小型的調音臺，其質量一般不如大臺，而且功能也不夠豐富，因此在處理質量上可能不夠理想；還有就是兩個調音臺操作起來有些麻煩，不熟練的音響師經常會被搞得手忙腳亂。

（二）反饋抑制器的工作原理

不同的反饋抑制器雖然調整方法各有不同，但原理都是一樣的，這里我們以賽賓的FBX 2420反饋抑制器為例給大家進行一下簡單的介紹：

賽賓的FBX 2420反饋抑制器采用的SMART濾波器技術可以在節目演出期間，而不是在系統調整期間進行反饋處理。它內置了一種非常先進的自動參數調整裝置，此裝置的濾波器可以自動尋找FBX2420自動化水平很高，而且它的調整速度也比其他的反饋抑制能力大。器頻率。

那反饋抑制器到底是如何工作的呢？當然最重要的是要看反饋控制濾波器的質量。濾波器的質量可以用它的調整速度，精度，分辨率和聲音的一致性來代替。

1，速度：在全新的FBX 2420中運行的SMART Filter算法的數字信號處理器的速度優勢明顯，可以在不到30秒的時間完成各種參數的自動調整。工作時，FBX 2420會連續監視反饋，當發現反饋點時能自動的進行處理。

2，精度：某些反饋抑制器有時很難判斷出是有用的音樂信號什么是有害反饋信號，這是反饋??控制器最難解決的問題。錯誤的判斷意味著浪費濾波器將會影響音質。 FBX杰出FBX 2420使用的專利技術可以分析節目的諧波分量，因為諧波上的反饋是低的，而音樂和語言節目都包含豐富的諧波系數，因此FBX可以正確的解答是音樂還是反饋的問題。

3，分辨率：這是一個大問題，我們知道反饋是一種偶然事件，我們需要精確地鎖定反饋點，但很多反饋抑制器通常會將濾波器調整到反饋頻率的附近，然后增加濾波器而FBX 2420采用了一種更復雜的解決方法，它可以做到1Hz的分辨率，真正做到了：快速和精確。

4，聲音的一致性：賽賓對數字濾波器的創新處理是工業系統中獨一無二的創舉，提供數字濾波器的數量恰好使聲音更佳，具有更小的幅度失真和失真的頻率響應。濾波器在所有的吸收深度上維持聲音的一致性，提供真正的恒定Q值的特性。

（三）反饋抑制器的調整方法

反饋抑制器在調整方面一般采用自動調整，有的也提供手動調整方法，這里我們還是以賽賓的FBX 2420反饋抑制器為例給大家說一下簡單調整方法，調整的順序如下：

1，把話筒放置在幾個主要的表演區域內部，可以用話筒架固定，也可以讓演員模擬演出。

2，按一下[重置RESET DYNAMICS]鍵，直到所有指示燈熄滅以清除前一次的濾波器設置，此時剪輯指針顯示將閃爍，此步也就是把以前調整的參數給清理掉。

3，由于聲場內兩個通道的音箱擺放位置不同，所以產生聲反饋的頻率也會不同，所以要一個一個通道來調整，否則會浪費濾波器的數量。此時我們可以用Bypass按鈕先關掉其中一個通道。初始化STEUP鍵正式進入需要進行調整通道的Active激活模式，也就是準備就緒，可以調整了。

4，緩慢的推起話筒通道的推子，當產生聲反饋時反饋抑制器就會自動進行抑制，相應相對應的其中一個濾波器可以點亮。如此反復操作，當濾波器通道完全激活以后，系統自動暫停工作。此時READY鍵中的藍色燈開始亮起，表示設置基本完成。然后將這個通道Bypass，再去調試另一個通道。

基本上大的順序就是這樣，當然里面還有一些細節還需要大家參考產品說明書。實際利用反饋抑制器來處理聲反饋和利用多段模擬房間均衡器處理聲反饋的方法基本一樣，只不過一個是自動調整一個是靠我們手動調整。

實際上任何音頻處理設備都不是萬能的，預計一下：假如我們采用了一臺有6編組的調音臺，其中調音臺的主輸出信號給了主音箱； 1-2編組信號給了重低音； 3-4和5-6編組給了不同的輔助音箱；然后AUX的1-2信號又給了舞臺監聽，那此時這個調音臺就有了5組信號輸出，難道我們能買5臺反饋抑制器嗎？一般情況下當然是不能的。就算利用編組集中對話筒進行處理，那也沒有辦法控制AUX的監聽通道信號，所以要想完美的處理聲反饋，一個音響系統中最少也要配置2臺反饋抑制器。甚至系統中有足夠數量的反饋抑制器，那也不可能就是萬事大吉了，而且不要天真的以為當前的反饋抑制器真的可以100％的分辨出什么是音樂信號什么是話筒反饋聲，真實的情況是正常的音樂信號經常給反饋抑制 器抑制的面目全非，而有害的話筒反饋聲卻得不到很好的控制。還有一些音響系統中聲反饋點太多，反饋抑制器每通道的10個濾波器根本就不夠用。所以對于反饋抑制器的使用和評估還是仁者見仁智者見智吧。

三，使用反饋抑制器時需要注意的問題

1，在利用話筒進行反饋點抑制時，最好找幾只經常使用的話筒，而且在調整時要不斷的變換話筒的位置，也可以在調整時放一點背景音樂或對著話筒講一些話，這樣可以使聲場更活躍，更利于精確，快速的尋找到聲反饋頻率。

2，系統中如果有壓限器的，還要注意把壓限器直通，等調整完后再恢復。而系統中的其他音頻處理設備如：均衡器，激勵器，分頻器，效果器等都要調整到正常的工作狀態，不能直通。

3，注意檢測一下系統中所使用的反饋抑制器對音樂信號和麥克風反饋信號的分辨率，檢測方法是：關掉所有的話筒，把反饋抑制器串接在任何有音樂信號的通道中，最好放一段的士高音樂，不斷地增加此通道的音量，如果發現反饋抑制器開始工作了，并且嚴重的影響了音質，那證明此反饋抑制器還不是很完美，此時如果我們還要繼續使用它，就只能用它單獨處理話筒，不能同時處理其他音源信號了。

4，有一點需要特別注意：如果你已經調整好了反饋抑制器，那在現場演出的過程中，千萬不要按動復位按鈕，因為這樣會把你以前的設置的所有參數清除，把反饋抑制器變成了剛出廠的原始狀態，導致是非常危險的，系統很可能會出現強烈的嘯叫，嚴重時將會損壞設備。

5，有些反饋抑制器有自動和手動等工作方式選擇，如果你認為你的調整已經很完美，系統不會發生聲反饋了，那你可以把反饋抑制器放在手動或鎖定的工作模式上，這樣既保留了設備里的基本參數，又不會因為設備誤檢測，誤啟動而改變已經調整好的參數。

6，還有一點：反饋抑制器是沒有辦法既抑制聲反饋又調整聲場的，調整聲場需要有專門的模擬多段房間均衡器或專業數字參量均衡器。

希望通過以上的介紹能使大家對反饋抑制器有一定的了解，由于目前采用同步的反饋抑制器成本太高，所以在一般工程中使用的數量并不多，也不夠擴展，因此也造成了但我覺得只要有了一個更好的聲場，配置了更好的揚聲器，替換了較合適的話筒，再采用多段房間均衡器即可簡單地進行調整，在這樣的系統中即使沒有反饋抑制器，聲反饋還是很好處理的；相反再高檔的反饋抑制器也沒有用！因此希望大家能對反饋抑制器的作用有一個清醒的認識。

1，麥克風和揚聲器位置固定，麥克風不要直接對著揚聲器；

2，按“旁路”設置FBX通道在直通模式；

3，調音臺輸出最低打開調音臺-FBX-其他周邊設備-功放，主輸出設置為最??；

4，單擊FBS重置鍵“ RESET DYNAMICS”直到所有指示燈熄滅以清除前一次的濾波器設置，Clip插入指示燈將閃爍；

5，（可選）設置濾波器數量：單擊“ NUMBER OCTAVE”到濾波器指示燈“ LED”閃爍4次熄滅放開開鍵，“ LED”燈一個接一個點亮，在固定濾波器多個燈點亮時按“ Set Fixed”，固定濾波器設置成功，剩下是動態濾波器；

6，設置活動濾波器：點擊“ RESET DYNAMICS”鍵攝訂活動濾波器（方法同5）；

7，點擊“ Bypass”鍵紅色LED滅滅，點擊STEUP鍵進入該通道主動激活模式; 

8，慢慢提升主輸出到反饋發生，FBX將快速抑制反饋，第一個濾波器燈閃爍該濾波器已被設置重復上述過程知道所有濾波器被設定; 

9 ，慢慢 當濾波器完全激活系統自動暫停SABINE的工作，READY鍵中的藍色燈亮，設置基本完成注意：A \ B通道必須單獨設置，設置A通道必須關閉B通道，設置B通道必須關閉A通道，用“ Bypass”跳通第一通道，兩個通道一樣的設置；“ FIFTH OCTAVE”鍵（濾波器寬度）一般最小，可設置反饋時衰減倍頻程，取舍在1/5和1/10之間；

方法：按“第五個八度”

設置FBX-2420

下面的一些步驟能夠使系統在不改變系統音調質量的前提下，在回授發生之前得到最大的增益（注意：不要同時設置兩個聲道）。

步驟1：放置音箱和傳聲器在需要的位置，注意傳聲器不要直接對著音箱；

步驟2：按“繞過”按鈕，設置FBX通道在直通模式；

步驟3：把調音臺輸出降低到最低位置，打開調音臺，然后是FBX和其他附屬設備，最后是功放。然后調整調音臺每個聲道的平衡，把擴聲系統的主輸出設至最??；

步驟4：按一下[重置RESET DYNAMICS]鍵，將所有指示燈熄滅以清除前一次的濾波器設置，Clip閃爍提示將閃爍；

濾波器指示燈（LED）將閃爍4次然后熄滅。放開按鈕，LED將開始一個接一個。點亮，當相應固定固定濾波器數量的燈點亮時，點擊“ Set Fixed”按鈕。固定濾波器已被成功設置，剩下的濾波器將是動態濾波器；（到達哪一個位置時，時候便秘為幾個，如；閃爍到第三個個時便替代為三個個。閃爍至11個時交替為11個固定通道）

步驟6：接著再設定活動濾波器；點擊RESET DYNAMICS再次設定活動濾波器。（方法同設定固定濾波器雷同）

步驟7：點擊“ Bypass”按鈕，紅色LED熄滅，點擊STEUP鍵正式進入該通道進入Active激活模式；

步驟8：慢慢提升擴聲系統中所要設置的通道的主輸出替換，直到回授發生。FBX將快速去除回授。第一個濾波器燈將閃爍，表明一個濾波器已被設置。重復上述過程直到所有的固定濾波器和一個動態濾波器被設置。

步驟9：慢慢拉低主輸出減小，別讓系統同時另一個回授點的邊緣，這時候的體積足以就是FBX所能提供的最大體積減小?；厥?；當固定濾波器通道完全激活以后，系統自動暫停整個SABINE的工作。此時READY鍵中的藍色燈開始亮起。設置基本完成。
其他方面：

通道A和通道B（左右聲道）必須單獨，分開設置。設置第二通道時，一定要關閉第一通道音量，用“旁路”按鈕跳通第一通道，兩個通到一樣的設置。

1）“ FIFTH OCTAVE”功能鍵：（濾波器寬度）如果要是會聽反饋頻點的寬度合適，默人就OK。也可以根據要求設置反饋時衰減的倍頻程。取舍在5/1和1 / 10之間。

如果在制作音樂節目時使用FBX，建議1/10音階常數“ Q”濾波器為佳。而在語言類節目中，如演講，電話會議等，建議使用1/5音階寬度的濾波器來施加力?？梢酝ㄟ^按“ Fifth Octave”鍵激活1/5音階濾波器，這時內部的LED將點亮。再次按鍵，此時的濾波器又被設置成標準的1/10音階濾波器。了。